一个愿买一个愿买？细观日本女中学生卖淫 绝对真实！

　　她们三五成群，染着金发，穿着校服。放下书包，便倚在栏杆上吐起了烟圈。其中两位就地蹲坐街头，底裤露出也丝毫不介意。不一会儿，日本友人来了，顺着我眼神的方向看去，然后笑了笑，告诉我：“这就是日本随处可见的‘援交少女’了。不信，你再等等看。”果然，十几分钟过去后，前来搭讪的中年男人越来越多。他们盯着这些女孩儿，就像盯着自己唾手可得的猎物。还有一群喝醉的男人，拿着公文包，在女孩儿们的身体上蹭过，发出一阵快慰的大笑，然后心满意足离去。很快，一位身着西装的中年白领，在简易地交谈之后，搂着其中一位女孩儿进了的士。

　　众所周知，未成年少女卖淫问题是当前日本社会严重的问题之一。此次，亲眼目睹交易经过的记者，依旧百味杂陈，心情久久无法平复。记者的脑海里充斥着疑问，疑问！究竟是什么魔力，能够让这些处于青春期花儿一般美好的少女，公然于街边揽客，心甘情愿地卖淫——日本称为“买春”，而浑然不觉有误、恬噪不知羞耻呢？

　　说到底，还是日本畸形的消费形态正在冲击着日本年轻的女孩儿。从一位日本女中学处，记者了解到，她和她的同学们每次逛街花的钱，普遍不下一万日元（约合 800元人民币），每个月花十多万日元更是大有人在。一个女学生一个月，就要花掉日本普通会社员一个月的薪水，如此高额的零花钱究竟从何而来？确实让人费解。此外，记者还了解到，日本的女中学生之间相互攀比现象十分严重。她们买得起成年人都舍不得买的名牌皮包和手表，甚至成天出入消费高昂的娱乐场所。“原宿、新宿、银座……”东京这座霓虹闪烁的不夜城，领航着亚洲时尚的潮流。置身于喧闹都市的她们，尚且年幼，价值观确实容易被街灯闪烁遮蔽了双眸，被炫目时尚迷惑了心智。直到她们的价值观摇摇晃晃，失去了灵魂可贵的重量。

　　在对金钱的崇拜和对物质的向往下，越来越多的日本女孩儿们深陷卖淫交易，不可自拔。她们想模仿、想拥有时尚。想超越，想获得瞩目。值得一提的是，“不给他人添麻烦便不是坏事”的相对价值观是日本社会多年养成的一种普遍价值观。这种价值观渗透到了日本社会的方方面面，诚然，也渗透到了这些是非不分、黑白不明的女孩儿心中。她们用自己极其幼稚的相对主义价值观，生硬地将卖淫行为想当然地合理化。演变成了她们口口声声：“我们一个愿卖一个愿买，何错之有。”

　　大量数据显示，这些日本女孩儿大都是普通中产家庭的孩子，她们和中年男人上床，称呼他们为“爸爸”，毫无抗拒地依赖于用肉体作交换来让这些男人给她们一次几万日元的“零用钱”。在她们心中，卖淫只是获取金钱报酬的一个简易方式，反倒觉得是成年人将此事想得太过复杂了。

　　殊不知，卖淫是性病传染的主要渠道，是日本社会不安定的因素，不少未成年女孩儿甚至因此被黑社会操控，极其容易诱发、导致其他犯罪的产生。盗窃、抢劫、斗殴、凶杀、酗酒、吸毒等，都与卖淫有一定的关系。为了一时的蝇头小利，使得未成年女孩儿们的身心健康受到严重的摧残，甚至产生一生都无法弥补的影响。孰利孰弊，一目了然。

　　前一册拙作出版后，读者感想的反馈中，对日本AV（成人色情片）希望了解更多的朋友很多，让人对这个MadeinJapan的独特产品在中国的影响力刮目相看。可如果不是业界中人，或者有专业人士引荐介绍的话，恐怕作为外国人很难对该行业有深入的体察。所以，我充其量也只能作为一名普通观众，讲点日本AV 产业的花絮逸事。

　　严格地说，日本AV产业的滥觞是1981年，至今不过三十余年。其发祥离不开技术的进步，即手提摄像机和录放机的普及。此前自60年代起，日本已有色情内容的“粉色电影”，在一些专门小影院放映，但那是胶片摄制，而所谓AV的V来自Vedio（录像带），拍摄工具变成了摄像机。这是个革命性的变化，毕竟，能接触并利用胶片摄影机的人士并不会多，而家用摄像机使得AV的创作更加简捷和大众化，此乃AV蔚为潮流的基础。从内容上看，“粉色电影”往往还有故事情节，亦有不少年轻导演初试啼声的习作，相当于我们通常说的“三级片”；但AV则单纯以展示性行为为核心，多数没有故事情节。

　　由于日本法律规定公开发行的AV作品在某些部位必须进行马赛克处理，1982年就出现了私下贩卖的无处理作品，一部《洗衣店的女孩》录像带售价20000 日元，居然卖了10万盘以上。要知道今天在街头还有人推销无处理的AV光碟，10000日元可以买四五张，当年的价格之贵可以想见。因为利润惊人，1983年报到日本录像带伦理协会申请审查的作品就超过了1000部。而标志着AV产业化的重大标志，是针对个人出租录像带的商业模式完全确立起来。现在的日本影像出租店，仍然都有挡着“未成年人严禁”门帘的AV专区。产业化之后，AV女优应运而生。1984年，田所裕美子作为真正的专业AV女优登场了，在她之前的女演员基本上来自“粉色电影”。日本AV，从此开始加速发展。

　　80年代后半至90年代前半，这是日本泡沫经济最盛的阶段。家用录放机的普及率达到了40%以上，录像带出租店在全国内突破了万家，AV成了年营业额 1000亿日元的巨大产业。但是，随着泡沫经济的破灭，AV产业也面临了空前的动荡。一方面，许多AV制作和发行企业因资金问题宣告破产；另一方面，微软的视窗95宣告了个人电脑时代的来临，加上不久后的网络出现，AV进入了全新的数码时代。

　　1995年，由AV制片人高桥创办的新公司SOD，推出了一盘2980日元的贩卖型AV作品，打破了以前只能租借（无处理的非法作品除外）的局面，并且和固定的AV女优签约，将“专属”女优控制在企业旗下。第一位吃螃蟹的女优是森下くるみ，她和SOD签下了出演12部作品的契约。这个记录在2002年被美竹凉子的32部打破。

　　贩卖型AV的激烈竞争，令作品的内容愈发过激，大有你追我赶之势。特别是DVD的亮相，使得作品在马赛克处理方面有极大的改观。有趣的是，以前的二十余年里，日本AV界存在不少“真戏假做”的现象，被称之为“疑似”作品。一些退出业界后的人士曾承认，当年某某作品是利用马赛克遮掩的造假。但DVD的马赛克越来越清晰可辨，同行竞争又使各家不得不鼓吹“薄码”，这种“疑似”做法在2005年前后寿终正寝。没办法，顾客骗不了啦。

　　2005年的另一个重要现象，是规避日本法律、设立于海外的无处理作品发布网站大批涌现，这进一步加剧了传统录像带的衰败。到翌年，AV作品在日本已经不再以录像带形式发行，Vedio的名字虽然还在，但录像带已走入了历史。由始至今，AV都和技术的发展密切相关，2010年出现了家用3D版AV作品，据说下一步的趋势是用手机观看。

　　AV产业的正规化标志，是各家制作公司组成的行业协会，被日本经济产业省纳入了官方认可的行业协会管理机制。作为商业类型的AV，或许算是修成了正果。接下来，日本的AV界还会发生什么样的变化，笔者不敢妄言，仅以苍井空等女优在中国的红火程度来看，没准有商品输出的可能性。地震前，朋友介绍去参加过一场 AV女优的见面会，主办方对“中国市场”似乎颇有想象。

　　最后斗胆说几句日本AV的文化内涵，因为我觉得这是需要学养才能触碰的话题，尽管只是色情影像制品，却是研究一个国家、民族的文化和集体心理特征的重要素材，我没那个条件。窃以为，观看AV的感受，本质上是观淫癖和窥阴癖带来的心理反应，它的普及程度如何是有一定研究价值的。固然有人因看AV导致现实生活中失控的乱性冲动，但那恐怕是在性压抑当道的环境下，而在日本这种性风气开放的氛围里，多数人通过AV缓解了内心的激进性欲，释放了心理压抑的焦虑。

　　在那些贩卖或出租AV作品的店铺里，顾客基本上都是男性，有青年也有中年。他们挑选自己喜欢的作品，和女性在商场的服饰货架前翻来拣去没任何分别。统计调查表明，在日本，即便是已婚男子，每周自慰的比率也很高，AV作品当然是必要的辅助品之一。繁华街区甚至还有一类专供观看AV的店铺，为在家里不便欣赏的人备有狭小的单间休息室。从这个角度说，AV的意义在于提供了一种想象，不要小看这个想象，事实上，它有些接近自我进行的心理治疗。

作者：专心论坛(2012-10-02 08:49:35)，[首贴]